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舞台灯光学问剧场舞台灯光配置剧场内舞台，有多种舞台，有一般镜框式舞台，有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同为了便利起见我这里只谈一般一般的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同所以我们在配用灯具前必须要清晰在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必需按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置如以大型歌舞，杂感等特别节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应依据详细节目要求，来加特别灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清晰因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，依据这样的配置，可江满意一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它的主要功能与用途我在这里简洁的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选的，这种灯具可以调整光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按须要来加以选用舞台电视演出协作工作，回国后在中心戏剧学院任教，现担当该专业教研室主任
1、对灯光器材设备的特点性能的调研泛光灯天地排灯、脚光灯、顶排泛光灯等聚光灯凸透镜聚灯、柔光聚光灯无透镜聚光灯回光灯、PAR灯与封闭灯泡包括平行、集光型、柔光型、散光型等成像聚光灯造形灯以与成像插片、追光灯幻灯效果灯具水水纹幻灯、跑云幻灯、PANI幻灯与其它效果灯具等电脑灯灯体旋转形式、镜面运动形式、集换色、成像造形、运动改变为一体的照明灯具特别投映灯具效果器材、换色器、烟雾器、数字电脑投映设备等操作限制系统可控硅调光器与调光操作台各部分功能彩色灯光滤色片各种滤色，色温，减光，反光片，柔光片等*演示激光以各色低功率激光发生装置在计算机限制下完成对画面的扫描*协助效果器材烟雾发生器与排风、送风装置下雪发生装置、肥皂泡发生装置、二氧化碳烟雾、液氮、炒烟、纸花炮、干冰等
2、灯光与被照明物体材料材质特点的探讨运用表现材质一反射漫反射透光半透不透软硬柔汲取反射规律材料一纺织材料-棉布绸缎丝绒麻布纱布金属材料-金银铜铁铝合金不锈钢自然材料-木石土砖植物合成材料-尼龙塑料发泡材料PVC板材烟雾材料-乙二醇烟雾油性滞留型烟雾干冰低层烟雾炒烟液氮表现效果—正投、反投、平面、立体、浮雕、肌理、点、线、面、层次、透空、光晕剪影、半剪影等表现特点―网状、绳状、条屏、柱石、纱幕、条屏、框架、灯箱等
3、布光造型的探讨与基本概念感受与表现A布光基础一静态人物布光的探讨布光四要素1）主光以主题和视点须要确定主光方向，主光强于其它光，运用聚光灯等硬光照明2）协助光是对主光的协助和补充，起修饰作用以软光灯照明模拟自然环境的反射光3）逆光在主光基础上加光可强于主光，也可低于主光而强于协助光，起装饰造型作用4）光比型体对各方受光的明暗比例可依据创作需求作光比调整，从而获得志向的效果布光角度探讨90/120/180/270度等B投光试验投射位置受光效果视觉印象剧场照明设备1）正前上方一安定自然感面光2）前斜上方一立体有生气耳光3）正前水平-平淡表情淡化平射追光4）正前下方一异样担心感脚光与低角度投光5）正上方向一形象失真无表情顶排光与顶部投光6）正侧上方一对比剧烈阴阳脸侧天桥与顶侧投光7）正侧水平一强硬冷酷感侧流淌灯与平侧光8）正后上方一轮廓显明装饰感顶排逆光与顶逆光
4、体验视察生活a、视察自然环境的改变-日光、月光、晴天、阴天、雨天、雪天、环境影响b、视察生活-光与人物情景-日光顺光、逆光、侧光、半侧等效果表现c、应用-确定主题内容的布光练习人物画面的布光练习相关因素-明暗强弱色调色调光影光质媒体运动语汇视觉效果-空间区域改变节奏时空转换表现形式环境处理设计组合舞台布光-小剧场大剧场伸出式舞台三面舞台四面舞台布光剧场投光试
5、剧场布光试验包括剧场照明设备、投射位置、照明效果、视觉印TEST-1泛光排灯舞台整体匀整的照明，画景幕的照明，效果分散而匀整TEST-2脚光地排模拟自然地面反射光，近距离描写演员，但天幕乱影较多TEST-3泛光排灯与脚光地排演区，天幕得到匀整照明，清描淡写立体感不足TEST-4天排灯匀整渲染天幕的上关部与色调改变TEST-5地排灯天幕下部的明暗色调改变日出日落时的剪影效果描写等TEST-6天地排灯上下部同一色光时，可获匀整背景照明可表现昼夜朝幕等场景TEST-7泛光排灯、脚光、天地排光消退了杂影，高调淡化效果，人物的主次关系不分明TEST-8泛排灯自舞台上方投射，被投形象表现突出，色光效果更为明丽TEST-9泛光排灯、脚光、天地排、顶排灯观众视线更为集中，人物造型光不足TEST-10舞台流淌灯可增加人物景物的立体感，但台面常出现影子TEST-11面光照明自观众席上方约45角投向舞台，模拟自然光效果TEST-12耳光照明自舞台前两侧投出，增加演员的立体感效果TEST-13泛光排灯+脚光+天地排+面光+耳光在获得足够的亮度时要留意色调关系TEST-14泛光排灯、脚光、天地排、顶排、流淌、面光、耳光通常采纳较多的照明方式比较周全的方位的投光，依据演出实际须要，通过调光手段，从而获得志向的立体空间效果TEST-15追光通常设置于观众席后方或所需位置时局部空间照明，如人物半、全身感获得有创意的环境氛围TEST-17天地排蓝色、顶排白光、与浅蓝、流淌白光天地排蓝色光造成整体色调，顶排蓝光铺满舞台，其中三台聚光灯分别强调三个局部人物造型，一台流淌灯强调圆球形后景TEST-18地排灯绿色、蓝色、顶排灯白和蓝色、流淌灯浅紫色天幕由下向上形成蓝色到深蓝色过渡，顶排灯蓝色铺满台面，顶排单灯白色压光后投向人物，两侧流淌浅紫光补充舞台中部，形成冷色调的柔软的对比色氛围TEST-19聚光脚光浅紫浅蓝两台、顶排光白光浅蓝、流淌灯深蓝色用聚光脚光有意将人物光影投映在天幕背景上，顶排灯蓝光铺满舞台，顶光单灯强调中心形象，加之流淌灯深蓝光，表现出梦幻般的冲击效果气氛TEST-20地排灯红色、顶排单灯白光、两侧流淌灯橙色和黄色、面光浅橙色、重点加强流淌浅黄地排灯造成红色过度背景，顶排白光作重点强调，面光投出柔软橙光的舞台，加强流淌灯使立体感空间感更为凸出（TEST1-20注释文字出自松下电工«STAGEENTERAINMENTLIGHTING»
一、舞台灯光的常用光位要想做好专业舞台灯的配置，道先要了解舞台灯具的常用光位这是正确选用配置的一个重要环节
1、面光自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明与整台基本光铺染
2、耳光位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要协助面光加强面部照明，增加人物、景物的立体感
3、柱光（又称侧光）自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感
4、顶光自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等，主要用于舞台普遍照明，增加舞台照度，并且有许多景物、道具的定点照耀，主要靠顶光去解决
5、逆光自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等反向照耀），可勾画出人物、景称的轮廓增加立体感和透亮感，也可作为特定光源
6、桥光在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于协助柱光，增加立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源
7、脚光自台口前的台板上向舞台投射的光主要协助面光照明和消退由于面光等高位照耀的人物面部和下颗所形成的阴影
9、流淌光位于舞台两侧的流淌灯架上，主要协助桥光，补充舞台两侧光线、追光自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用
2、罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯在舞台方面为了区分上述的平凸聚光灯散而柔软，因此用起来漫射区域大，有时为了限制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚乐灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW、2KW等多种
3、回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全从后面较大的反射镜射出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现剧烈光源和亮度时运用其效果较其他灯具为佳，特点是光束剧烈，但调光时要留意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样简洁引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避开黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，运用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同
4、成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯其光束角有多种可以依据须要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形态，或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置
5、简灯——亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装澳鸨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整
6、天排灯——大功率的散光灯，用来由上向下照耀天幕用，要求光亮而均衡，照耀面积大耀，与天排灯照耀的光相接，上下匀整
8、散光条灯——长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽灯泡功率在200W左右，要求各种颜色自相接匀，进行大面积照耀幕布或画幕运用，也可作为大面积均衡铺光之用，各种颜色光还可以同时运用，调出不同的彩色光束
9、一般散光灯——如碘铛灯以与一般泛光灯，主要是匀整地照亮某一区域，或一些布景之用以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因演出的剧目形式不同还应配置其他种类的灯具如歌舞晚会除基本灯具外大量运用筒灯，电脑灯、软管灯、要板灯、各种效果灯具，甚至还要配置烟雾器、干冰机、频闪灯、激光和投影幻灯，以与配套运用的供后投光用的，消减光源斑点的，特制无缝塑料幕等等，在此就不一一举例了舞台灯具配置，以以口为界分台口外和台口内两大部分
1、面光依据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的面光灯的配置应依据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上第一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯一道面光与二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单独限制其光明度与换色等
2、耳光在台口左右两侧对称设置，依据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光众厅侧墙很近，运用罗纹灯时，漫射光经常将近处墙壁照得很亮影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员随意限制作用
3、脚光一般在台口外音乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色限制，其长度略小于台口宽度
4、远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氤灯，一切限制由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位
5、包厢（楼座）光，则依据剧场状况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设
二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流淌、左右侧光（左右吊笼），一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，依据舞台规模大小，有些设施就少些，例如顶光就要依据舞台深浅，景区分布来确定几道合适左右侧光（吊笼），也要依据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置与否有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要依据舞台规模、投资、和主要演出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以支配，以便配套运用
1、假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特别外，一般左称
2、假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、与追光灯
10、左右侧光（灯光吊笼）配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘鸨散光灯运用配置灯具的方式，可以依据须要加以改变的，但应考虑各种灯具的性能使它充分发挥其功能为我所用，做到尽善尽美舞台灯光的构成要点
一、演出空间构成特点建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术演出艺术作为综合时间和空间艺术须要一个维持观演关系的空间一剧场或演出场所舞台美术家在超越时空的演出中共同构成具有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并随着时间，以与情节、场景的转换而持续发展不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗效果改变、形体空间的改变或以光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果以塑造形象、渲染色调、改变节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的心情改变，构成情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的定空间
1、演出空间1）舞台依据演出场景的特点以与剧场演播室等演出环境中发觉可以利用客观条件进行灯光设计2）剧场、演播厅等演出空间的状况*空间环境调查了解剧场，测量绘制或索取演出环境空间的平面图、剖面图资料，剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据和比例尺单位*设备状况吊杆的数量长度、排列间距、依次编号、平面位置等*用电负荷主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等
2、研读剧本与创意构思剧本是进行灯光设备，创作构想的依据，其中可以了掘与创作相关的表现空间加以提炼加工1）找出具有代表性的人物特点、情节改变、冲突冲突、设想所需的环境2）对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以与色调等方面的描述进行设想和定位3）确定与相适应的演出表现方法和表现手段思索用何种灯具可以创建与剧情相吻合的舞台视觉效果4）剧本提示的场景、舞台装置
3、时间与空间转换的表现1）天候日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节改变、月夜星空、地点与地域的改变等2）地域空间、心理空间、场景空间、虚拟空间、局部和整体空间的转换等
4、从平面到立体的空间造形构想对于每个形体表面视觉效果的制作加工和组合以与前景空间、中景空间、后景空间的平面构图表现应用上、中、下部空间的里面组织支配以与实现的方法预料例如逆光位置的设定水平方向、垂直角度、位置高度、灯具数量等
5、局部与整体的画面构图限制灯光和色调和照明区域以面积大小、形态、数量来表现舞台视觉画面的构图
6、表现形式选择依据创作的整体风格确定恰当的表现表式过去现在将来连想幻觉梦境回忆向往感觉印象抽象与写实等
7、在有限空间中表现无限空间在演出中存在着千差万别的巨大的空间效果改变现实空间与虚拟空间的表现特定的舞台空间与特别的舞台表现形式话外音对白独白等对实际的空间环境进行改造和拓展，或进行夸大或进行缩小的描绘对剧中人物角色心理空间的描写和表现
8、灯光改变的方式1）以情节改变是空间改变的契机2）以台词确定的灯光改变契机3）以动作确定的灯光改变契机4）以音乐或音响效果确定的灯光改变契机5）以时间确定的灯光改变契机
9、不同风格流派的空间处理古典、浪漫、自然、现实、象征、立体、将来、构成、表现、超现实与作者冯德仲一一1982毕业于中心戏剧学院舞台美术系灯光设计专业曾先后数次赴日本研修、访问、进行学术沟通，还多次参加中日两国的。