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1、 鉴于最近的演出不多 正是我们练兵的时间 把自己欠缺和不足的地 方提出来 大家共同努力提升自己 公司给了我们更多平台发挥所以我要把握机会。 对于布光的要求 更加严谨，所以为了能适应公司的发展和跟上公司的步伐。 要把布光 灯光的基本常识及打灯光需要注意的各个细节加强学习。 希望大家能在最短时间内把对音乐的理解更深步的加强 ，培养大 家的乐感和对音乐的理解， 努力在一定时间内掌握根据舞美的要求进 一步的加强自己能够独立策划灯光的布置 ；加强对话剧及音乐剧审美 观进一步提升自己。 希望大家的计划能在同事及公司领导的监督和指点下一步步的提 升，争取在今后的每一天都能给大家一个全新的自我。 寄语： 灯光
2、基础教程 灯光名词解释灯光名词解释 1、亮度 亮度是指围绕某表面上的一点微单位面积，在给定方向所发射的发光强度除以 该单元投影到同一方向上的面积，单位是：cd/c。在灯光系统中一般都不会 遇到亮度的概念。 2、照度 照度是指在一个面上的光通密度，它是射入单位面积内的光通量，单位是LX 照度的定义和测量比较复杂，象平均柱面照度、等效球照度、标量照度等， 它们的测量条件和计算方法有所不同。在建筑和装饰工程中经常会遇到、灯光 系统中偶尔也涉及到照度概念。 3、光通量 光通量是指光源在单位时间离向周围空间辐射的，能引起视觉反应能量，即可 见光的能量。它描述的是光源的有效辐射值，单位是1m（流明）。 同
3、样功率的灯具的光通量可能完全不同，这是因为它们的光效不同的缘故。比 如：普通照明灯泡只有10 1m/瓦，而金属卤素灯可以达到80 1m/瓦。 4、色温： 色温是指光源发射的颜色与黑体在某一温度下辐射的光色相同时，黑体的 温度称为该光源的色温，一般以开氏k为单位。比如3200k和5600k等。 色温高，光线的颜色偏冷：色温低，光线的颜色偏暖：色温适中时，光线 接近于白色。 自然界正常日照下，光线的色温一般都要高于人工灯具的色温。通常情况 下，阳光的色温为5600k左右，而演播室及演出用灯具的色温都在3200k左右 （热光源）。 不过近来电视演播室兴起的冷光源布光，是对传统光源的变革。冷光源的色
4、温高，耗能低，发热小，在进行室内外摄相时，色温转换简单，画面自然，当 然冷光源对调光台的性能要求也要高些。 5、通道： 在现代光控制中，新产生一种通道的概念。它指的是控制回路在某个灯具 上的一个集合。具体讲就是：某个灯具所具有的功能需要被单独控制（比如： 聚焦、频闪、变色等），而所占有的调光台输出回路的统称就是通道。 比如：一台电脑灯的功能有光圈、颜色、频闪、调光、镜片水平运动、垂 直运动、那样它们占用的通道就是6个。由此可以看出，通道的概念还是传统 灯光控制回路演变而来的，只不过现代灯具是将多个通道汇集在一台设备上统 一控制的。 当然，灯具越高级、越复杂、动作越多，占用的通道数就可能越多，对
5、灯 光控制台的要求也越高。比如：一台108个光路，具有数字输出的调光台，它 要想控制具有12个通道的电脑灯，那样它最多只能控制9台这种灯具，怎样去 控制就是信号和地址分配的问题了。 6，模拟控制信号 它是直接利用低电压信号来控制灯具或硅箱的一种信号。现在一般采用 010V电压信号作为模拟控制信号使用。通常用在舞台调光、调速以及一些简 单效果灯具的控制中。它的优点是：信号的产生、接受和处理比较简单。不需 要增加任何处理设备，使用直观，维护也比较容易。尤其是在调光控制中，模 拟控制信号很容易就能做到无级调光。在一些重要场所，由于考虑可靠性，某 些电脑灯具因为需要专人控制，所以一般也使用模拟信号控制
6、。它的缺点是： 信号的传输比较麻烦，每一个回路都必须有单独的信号通路，这就是为啥信号 通道较多的模拟控制设备上，它的信号输入接口又粗又大的原因（它里面有几 十上百个插芯）；同时，模拟信号的抗干扰能力也比较差。 7，数字控制信号 它是利用数字编码的比特信号将控制信息（包括参数和地址），包含其中 的一种多数据控制信号，通常用在现代电脑灯具和数字控制设备中。它的最大 优点是：利用一跟信号线就能将几十上百个光路信息迅速准确地传送到相应的 设备中，而且传送距离很长，抗干扰性高，相同类型的数字控制信号还可以很 容易做到相互组合。它的缺点是：相应的编码、接收设备复杂一些，而且在现 有技术条件下（编码和处理技
7、术），它能容纳的信息还是有限的。通常使用的 数字控制信号有两种： 1）lRS232数字信号（又名PMX） 它是一种串行数字编码信号，由英国pulsar公司推出。一般使用3芯或5芯 XLR插接口，其中1为屏蔽地，2、3为信号通路，这种信号主要用在pulsar控 制台及接受这种信号的灯具和硅箱上。 2）DMX512数字信号 它也是一种串行数字编码信号。由于它的使用范围越来越广，它逐渐成为灯 光控制信号的一个标准，以现有的传输比率和信号处理，能力，它可以将光路 输出信号传输到512个光路中。使用DMX512数字信号时，为了保证信号传输 准确，需要在信号线的末端使用终端电阻。 a、地址编码 地址编码是
8、随数字控制信号同时产生的一个概念。它指的是将灯具或其他 灯光驱动设备确定在具体的某个受数字信号控制的位置，也就是说：在灯光设 备的信号控制系统中给它们以一个近似于地址的编号。 地址编码可以表达灯具在系统中的实际位置，也就是真正意义上的地址编 码：也可以表达该灯具所含通道在系统中的起始位置，准确说这时的地址应该 是通道的四肢。通常，地址编码依靠地址编码器来完成，一般采用地址编码器 上的多个两档DIP开关来进行地址设置。 对于地址编码需要明确指出的是：一般地址编码器上的1、2、3、4.等几 个连续的数字是指该编码器的DIP开关的编号，而并非真正的地址编码。地址 编码和DIP开关数值的区别比较容易理
9、解。因为数字信号采用的是二进制编码 方式，所以地址编码也融进了这种思想，它利用相应DIP开关的开和关来达到 数字编码的目的。 b，数字编码 数字编码是随地址编码产生 它更方便于地址编码 属于地址编码的升级版 聚光灯 在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光 斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线KW 多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用 罗纹灯 或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。在舞台方面为了区别上述的平 凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前 加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积
10、大，不似聚乐灯有明显光斑的感觉，射 距较近，功率有1KW、2KW等多种 回光灯 此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用同样2KW的灯泡， 其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他 灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色 纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免 黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一 种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用效果很好， 名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同 成像灯 或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可
11、以根据需要选择应用，主要特性 是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各 种图案花纹，功率也有575W、1KW、2KW等可选择配置 天排灯 大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大。 地排灯 大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照射，与天排灯照射的光 相接，上下均匀 散光条灯 长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽灯泡功率在200W 左右，要求各种颜色自相接匀，进行大面积照射幕布或画幕使用，也可作为大 面积均衡铺光之用，各种颜色光还可以同时使用，调出不同的彩色光束 一般散光灯 如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某
12、一区域，或一些布景之用。 以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因演出的剧目形式不同还 应配置其他种类的灯具。如歌舞晚会除基本灯具外大量使用筒灯，电脑灯、软 管灯、要板灯、各种效果灯具，甚至还要配置烟雾器、干冰机、频闪灯、激光 和投影幻灯，以及配套使用的供后投光用的，消减光源斑点的，特制无缝塑料 幕等等，在此就不一一举例了 剧院舞台灯具配置 以以口为界分台口外和台口内两大部分 一、台口外一般分面光、耳光、包箱（楼座）、远距离追光室。 1 面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。 面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功 率应在2KW以
13、上。第一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、 回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率 适合的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。 剧院舞台灯具配置 2 耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道 或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光 靠观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一 些场景的气氛，所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光 人员任意控制作用。 3 脚光一般在台口外靠乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制， 其长度略小于台口宽度。
14、 剧院舞台灯具配置 4 远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙 灯，一切控制由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧 后区设追光灯位。 5 包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设 置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。 剧院舞台灯具配置 二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶 、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼），一道 吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，有 些设施就少些，例如顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。左右 侧
15、光（吊笼），也要根据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。有的舞台 在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资、和主要演 出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套 使用。 剧院舞台灯具配置 1 假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特殊外，一般 左右对称。 2 假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。 3 二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。 4 三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 剧院舞台灯具配置 5 四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 6 五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 7 天排配置天排灯。 8 地排配置地排灯。 剧院舞台灯具配置 9 流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。 10 左右侧光（灯光吊笼）配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。 有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘钨散光灯使用。配置灯具 的方式，可以根据需要加以变化的，但应考虑各种灯具的性能。使它充分发挥 其功能为我所用，做到尽善尽美。
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